الريــم
08-11-2022, 02:14 PM
A lo largo de los trabajos de restauraci?n de muchos cuadros del Museo del Prado se han encontrado innumerables detalles importantes de las obras que se desconoc?an hasta entonces, pese a tener varios siglos de vida. Uno de los ejemplos m?s notables es el retrato de Felipe II realizado por Tiziano en el a?o 1551.
Mientras la restauradora Isabel Molina y su equipo realizaban estudios cient?ficos al lienzo en 1998, la radiograf?a que se realiz? al cuadro sac? a la superficie otro retrato "en una posici?n reflejada, mirando para la izquierda".
"Todo apunta a que se trata de un retrato empezado de su padre, Carlos V, aunque por el estado de las capas m?s inferiores no se puede determinar el grado de acabado que ten?a", explica Ana Gonz?lez Mozo, técnico superior de Museo del Prado en el ?rea de Restauraci?n y Gabinete Técnico.
De hecho, se cree que ese lienzo que no se acab? es idéntico al retrato que Tiziano hizo de Carlos V y que desapareci? en el incendio del Pardo de 1604, conocido por copias de Pantoja de la Cruz (Monasterio de El Escorial).
"La mitad de la cara est? superpuesta, se parecen mucho, y adem?s aqu? comparten un ojo", a?ade Gonz?lez, que destaca que es "muy habitual" que se reutilicen lienzos ya pintados o usados, por innumerables motivos.
Entre estos est? que fueran ensayos, que quien encargara la obra no quisiera pagar por ella porque no le gustara el resultado, que el mecenas falleciera o sencillamente que cambiara la moda. El artista se ve?a as? con un lienzo preparado e imprimado al que se le pod?a dar una nueva vida.
De hecho, los trabajos de restauraci?n de otro cuadro de Tiziano, el San Juan Bautista, han desvelado que fue rehecho hasta tres veces.
En el caso del hijo de Carlos V se desconoce qué ocurri?, pero s? se sabe que el resultado no gust? a Felipe II, o al menos no le convenci? del todo. El 16 de mayo de 1551, el entonces pr?ncipe escrib?a a Mar?a de Hungr?a: "Con esta van los retratos de Ticiano [...] el myo armado se le parece bien, la priesa con que le ha hecho y si hubiera m?s tiempo yo se le hiziere tornar hazer".
Esta carta se refiere indefectiblemente al citado cuadro, por ser el ?nico conservado o documentado que muestra al heredero armado. El lienzo fue elaborado por Tiziano seguramente tras una de sus dos reuniones -Mil?n (1549) o Augsburgo (1550), cuando Felipe II ten?a 24-25 a?os-.
"?l dice que est? hecho con prisa aunque realmente no se advierte en la factura del cuadro, que es bastante detallado", anota Miguel Hermoso, doctor en Historia del Arte especializado en pintura barroca espa?ola e italiana y profesor de Arte en la Universidad Complutense de Madrid.
Lo ?nico que el profesor cree que no est? bien resuelto es la postura del cuerpo, "con ese brazo que parece que est? en paralelo, pero en verdad est? detr?s".
http://www.uc-4u.com/clip/24335001-7da8-48b9-a8de-4c8400a34fcf_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg El ex primer ministro brit?nico Boris Johnson observa el 'Felipe II' de Tiziano, situado al lado del 'Carlos V en la Batalla de Mühlberg'. | EFE
"Seguramente con este cuadro Tiziano se quer?a ganar el favor de Felipe II como cliente", aprecia Gonz?lez Moro, que sit?a la elaboraci?n de la obra en el momento en que el artista italiano es requerido por Carlos V en Augsburgo para retratarle en el Carlos V a caballo, cuando todav?a es emperador.
La restauradora cree que la cr?tica del retratado al resultado final no era tan importante sino que se debe a que en la corte de Augsburgo "est?n acostumbrados a pintores m?s detallistas [como Antonio Moro], y Tiziano se caracterizaba por la soltura de pincelada. Carlos V estaba m?s acostumbrado".
"El rostro parece muy definido pero no est? tan acabado", asegura Gonz?lez Moro, que s? destaca que Tiziano pint? al pr?ncipe "m?s estilizado de lo que era, ya que él era m?s chaparrito".
http://www.uc-4u.com/clip/e00965ec-f85b-4401-8b87-959b29cf2e8d_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Radiograf?a del 'Felipe II' de Tiziano donde se observ? que est? pintado sobre un lienzo de Carlos V. | MUSEO DEL PRADO
En todos los retratos de Corte hay mucho simbolismo, mensajes que los monarcas quiere lanzar. "Aqu? Felipe II da la sensaci?n de un poder estable, seguro", a?ade el doctor Hermoso, "porque no tiene nerviosismo en la pose. Tiene la mano apoyada en el yelmo como si estuviera dispuesto a ponérselo en cualquier momento para ir a la guerra, pero con calzas y zapatos de corte, como indicando que no desea ir".
La trascendencia de Tiziano sobre la pintura espa?ola posterior es indudable, ya que se le considera "el impulsor del retrato de Corte, del velazque?o". "Tiziano de hecho inventa los prototipos que nos parecen naturales o asociados al arte espa?ol", subraya el doctor en Arte sobre el artista italiano, que antes de recalar en la Corte espa?ola de la mano de Carlos V, hab?a pintado a nobles italianos, sobre todo a los Gonzaga de Mant?a.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/misterio-desvelado-4-siglos-despues-14261634)
Mientras la restauradora Isabel Molina y su equipo realizaban estudios cient?ficos al lienzo en 1998, la radiograf?a que se realiz? al cuadro sac? a la superficie otro retrato "en una posici?n reflejada, mirando para la izquierda".
"Todo apunta a que se trata de un retrato empezado de su padre, Carlos V, aunque por el estado de las capas m?s inferiores no se puede determinar el grado de acabado que ten?a", explica Ana Gonz?lez Mozo, técnico superior de Museo del Prado en el ?rea de Restauraci?n y Gabinete Técnico.
De hecho, se cree que ese lienzo que no se acab? es idéntico al retrato que Tiziano hizo de Carlos V y que desapareci? en el incendio del Pardo de 1604, conocido por copias de Pantoja de la Cruz (Monasterio de El Escorial).
"La mitad de la cara est? superpuesta, se parecen mucho, y adem?s aqu? comparten un ojo", a?ade Gonz?lez, que destaca que es "muy habitual" que se reutilicen lienzos ya pintados o usados, por innumerables motivos.
Entre estos est? que fueran ensayos, que quien encargara la obra no quisiera pagar por ella porque no le gustara el resultado, que el mecenas falleciera o sencillamente que cambiara la moda. El artista se ve?a as? con un lienzo preparado e imprimado al que se le pod?a dar una nueva vida.
De hecho, los trabajos de restauraci?n de otro cuadro de Tiziano, el San Juan Bautista, han desvelado que fue rehecho hasta tres veces.
En el caso del hijo de Carlos V se desconoce qué ocurri?, pero s? se sabe que el resultado no gust? a Felipe II, o al menos no le convenci? del todo. El 16 de mayo de 1551, el entonces pr?ncipe escrib?a a Mar?a de Hungr?a: "Con esta van los retratos de Ticiano [...] el myo armado se le parece bien, la priesa con que le ha hecho y si hubiera m?s tiempo yo se le hiziere tornar hazer".
Esta carta se refiere indefectiblemente al citado cuadro, por ser el ?nico conservado o documentado que muestra al heredero armado. El lienzo fue elaborado por Tiziano seguramente tras una de sus dos reuniones -Mil?n (1549) o Augsburgo (1550), cuando Felipe II ten?a 24-25 a?os-.
"?l dice que est? hecho con prisa aunque realmente no se advierte en la factura del cuadro, que es bastante detallado", anota Miguel Hermoso, doctor en Historia del Arte especializado en pintura barroca espa?ola e italiana y profesor de Arte en la Universidad Complutense de Madrid.
Lo ?nico que el profesor cree que no est? bien resuelto es la postura del cuerpo, "con ese brazo que parece que est? en paralelo, pero en verdad est? detr?s".
http://www.uc-4u.com/clip/24335001-7da8-48b9-a8de-4c8400a34fcf_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg El ex primer ministro brit?nico Boris Johnson observa el 'Felipe II' de Tiziano, situado al lado del 'Carlos V en la Batalla de Mühlberg'. | EFE
"Seguramente con este cuadro Tiziano se quer?a ganar el favor de Felipe II como cliente", aprecia Gonz?lez Moro, que sit?a la elaboraci?n de la obra en el momento en que el artista italiano es requerido por Carlos V en Augsburgo para retratarle en el Carlos V a caballo, cuando todav?a es emperador.
La restauradora cree que la cr?tica del retratado al resultado final no era tan importante sino que se debe a que en la corte de Augsburgo "est?n acostumbrados a pintores m?s detallistas [como Antonio Moro], y Tiziano se caracterizaba por la soltura de pincelada. Carlos V estaba m?s acostumbrado".
"El rostro parece muy definido pero no est? tan acabado", asegura Gonz?lez Moro, que s? destaca que Tiziano pint? al pr?ncipe "m?s estilizado de lo que era, ya que él era m?s chaparrito".
http://www.uc-4u.com/clip/e00965ec-f85b-4401-8b87-959b29cf2e8d_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Radiograf?a del 'Felipe II' de Tiziano donde se observ? que est? pintado sobre un lienzo de Carlos V. | MUSEO DEL PRADO
En todos los retratos de Corte hay mucho simbolismo, mensajes que los monarcas quiere lanzar. "Aqu? Felipe II da la sensaci?n de un poder estable, seguro", a?ade el doctor Hermoso, "porque no tiene nerviosismo en la pose. Tiene la mano apoyada en el yelmo como si estuviera dispuesto a ponérselo en cualquier momento para ir a la guerra, pero con calzas y zapatos de corte, como indicando que no desea ir".
La trascendencia de Tiziano sobre la pintura espa?ola posterior es indudable, ya que se le considera "el impulsor del retrato de Corte, del velazque?o". "Tiziano de hecho inventa los prototipos que nos parecen naturales o asociados al arte espa?ol", subraya el doctor en Arte sobre el artista italiano, que antes de recalar en la Corte espa?ola de la mano de Carlos V, hab?a pintado a nobles italianos, sobre todo a los Gonzaga de Mant?a.
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