الريــم
02-17-2024, 11:40 AM
Wilkie Collins, naci? en Londres en 1824, estudi? Derecho y adem?s de escritor (https://www.sport.es/es/temas/escritor-1861590) también fue pintor y actor. Conoci? a Charles Dickens en 1851 y para entonces ya hab?a publicado una biograf?a de su padre, una novela hist?rica y un libro de viajes. Sin embargo, el encuentro entre ambos fue decisivo para sus carreras literarias. Por entonces, Dickens trabajaba como editor de*Householdwords*un peri?dico que inclu?a novelas seriadas. En 1859, Dickens fund?*All the Year Round*una revista literaria semanal en la que particip? Wilkie Collins con’*La mujer de blanco’*una novela que se incluye en el subgénero de la novela sensacionalista, de gran popularidad en Gran Breta?a, que surge a partir de las novelas melodram?ticas y que gracias a autores como Collins, Wood o Braddon, tom? cuerpo y se asent? en esta forma de publicaciones hasta la llegada de los libros y sus préstamos bibliotecarios.
Collins ya se hab?a estrenado con otrasnovelas (https://www.sport.es/es/temas/novelas-1848952) ‘sensacionales’ repletas de violencia y misterio con la clase media como protagonista y no de los bajos fondos, con técnicas brillantes en su escritura como en*‘La mujer de blanco’, que adem?s de obtener una enorme repercusi?n sent? las bases del relato detectivesco moderno que posteriormente fue tan imitado. Como en otras obras suyas la protagonista casi se presenta como una hero?na dram?ticamente condicionada, no solo por ser mujer, sino por una arbitraria situaci?n legal, reflejo de los conocimientos de derecho que pose?a el autor.
‘La mujer de blanco’*es una novela epistolar seriada entre 1859 y 1860, considerada una de las primeras novelas de misterio, ejemplo precoz de novela polic?aca cuyo protagonista masculino se convierte en un auténtico detective cuya finalidad es demostrar la inocencia y salvar de la injusticia a su alter ego femenino. Toda la narraci?n la conocemos a través de diarios, cartas y mensajes entre todos los participantes del misterio a resolver y as? escuchando la voz de todos, desaparece el narrador omnisciente tan habitual en este tipo de novelas.
Todo comienza cuando un acaudalado se?or, pone como profesor de dibujo a su sobrina y una media hermana de ésta. La muchacha en cuesti?n, Laura Fairlie, es una gran heredera, e irremediablemente los j?venes se enamoran a pesar de estar ella prometida a un baronet. La historia de amor se ve truncada por la responsabilidad de ambos, él parte a tierras ignotas, a correr aventuras y ella toma por marido a un lord mayor en edad y del que queda prontamente claro sus problemas pecuniarios. Este lord tiene como mejores amigos a una pareja, unos condes, quien casualmente la mujer es la t?a de Laura y a la vez una perjudicada de la herencia familiar a favor de la sobrina. Una serie de misterios, encuentros, desencuentros y una misteriosa mujer vestida de blanco ser?n los elementos para que el entramado de la novela se vaya complicando cada vez m?s. Herencias, grandes terratenientes, criados, muertes, manicomios, misterio y esp?as son el aderezo insustituible en este tipo de narraciones donde los episodios han de terminar siempre con cierto grado de tensi?n para afianzar el seguimiento de la obra.
Los personajes encuentran a su propio antagonista en la obra, adem?s de desarrollarse por pares, es decir, al lado de la protagonista, fr?gil y delicada, bella y rica heredera se nos presenta su media hermana, pobre, afeada, de car?cter masculinizado, empoderada y valiente. El autor se sirve as? de los pares para engrandecer sus personajes no s?lo con los antagonistas enriqueciendo las cualidades y defectos en funci?n de las diferentes personalidades de cada uno.
Al ser la novela epistolar los marcos de cada una de las series de cartas o diarios en los que se desarrolla la narraci?n cambian en funci?n de quien escribe. No se suceden todos en la misma localizaci?n, ni de la misma manera ya que para solventar el misterio, el protagonista se mueve de escenario, viajando no s?lo dentro de la ciudad de Londres, si no a su campi?a, visitando diferentes pueblos y villas, con lo cual las descripciones suelen ser muy minuciosas y detalladas. Las ep?stolas incluyen di?logos y otras formas de abreviar la lentitud que pueda ejercer un tipo de narraci?n as? y a su vez agrega mayor realismo a la historia al imitar el funcionamiento de la vida real y mostrando puntos de vista diferentes para remediar el*sermo absentis ad absentem, es decir, la comunicaci?n diferida tanto en el tiempo como en el espacio en el que el emisor o autor escribe en un lugar y el momento distintos de aquellos en ser? recepcionada o le?da.
Collins encontr? en esta novela la forma de presentar al lector un caso a modo de juicio como si el lector fuera el propio jurado. Gracias a esta estructura disfrut? de much?sima popularidad en su tiempo, convirtiéndose en un maestro de la situaci?n y el efecto. Envidiado positivamente por esta caracter?stica por Dickens, es bien sabido que él siempre intent? imitar al gran Charles en la delineaci?n de caracteres y en la ficci?n did?ctica.*
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/novela-policiaca-w-collins-98287094)
Collins ya se hab?a estrenado con otrasnovelas (https://www.sport.es/es/temas/novelas-1848952) ‘sensacionales’ repletas de violencia y misterio con la clase media como protagonista y no de los bajos fondos, con técnicas brillantes en su escritura como en*‘La mujer de blanco’, que adem?s de obtener una enorme repercusi?n sent? las bases del relato detectivesco moderno que posteriormente fue tan imitado. Como en otras obras suyas la protagonista casi se presenta como una hero?na dram?ticamente condicionada, no solo por ser mujer, sino por una arbitraria situaci?n legal, reflejo de los conocimientos de derecho que pose?a el autor.
‘La mujer de blanco’*es una novela epistolar seriada entre 1859 y 1860, considerada una de las primeras novelas de misterio, ejemplo precoz de novela polic?aca cuyo protagonista masculino se convierte en un auténtico detective cuya finalidad es demostrar la inocencia y salvar de la injusticia a su alter ego femenino. Toda la narraci?n la conocemos a través de diarios, cartas y mensajes entre todos los participantes del misterio a resolver y as? escuchando la voz de todos, desaparece el narrador omnisciente tan habitual en este tipo de novelas.
Todo comienza cuando un acaudalado se?or, pone como profesor de dibujo a su sobrina y una media hermana de ésta. La muchacha en cuesti?n, Laura Fairlie, es una gran heredera, e irremediablemente los j?venes se enamoran a pesar de estar ella prometida a un baronet. La historia de amor se ve truncada por la responsabilidad de ambos, él parte a tierras ignotas, a correr aventuras y ella toma por marido a un lord mayor en edad y del que queda prontamente claro sus problemas pecuniarios. Este lord tiene como mejores amigos a una pareja, unos condes, quien casualmente la mujer es la t?a de Laura y a la vez una perjudicada de la herencia familiar a favor de la sobrina. Una serie de misterios, encuentros, desencuentros y una misteriosa mujer vestida de blanco ser?n los elementos para que el entramado de la novela se vaya complicando cada vez m?s. Herencias, grandes terratenientes, criados, muertes, manicomios, misterio y esp?as son el aderezo insustituible en este tipo de narraciones donde los episodios han de terminar siempre con cierto grado de tensi?n para afianzar el seguimiento de la obra.
Los personajes encuentran a su propio antagonista en la obra, adem?s de desarrollarse por pares, es decir, al lado de la protagonista, fr?gil y delicada, bella y rica heredera se nos presenta su media hermana, pobre, afeada, de car?cter masculinizado, empoderada y valiente. El autor se sirve as? de los pares para engrandecer sus personajes no s?lo con los antagonistas enriqueciendo las cualidades y defectos en funci?n de las diferentes personalidades de cada uno.
Al ser la novela epistolar los marcos de cada una de las series de cartas o diarios en los que se desarrolla la narraci?n cambian en funci?n de quien escribe. No se suceden todos en la misma localizaci?n, ni de la misma manera ya que para solventar el misterio, el protagonista se mueve de escenario, viajando no s?lo dentro de la ciudad de Londres, si no a su campi?a, visitando diferentes pueblos y villas, con lo cual las descripciones suelen ser muy minuciosas y detalladas. Las ep?stolas incluyen di?logos y otras formas de abreviar la lentitud que pueda ejercer un tipo de narraci?n as? y a su vez agrega mayor realismo a la historia al imitar el funcionamiento de la vida real y mostrando puntos de vista diferentes para remediar el*sermo absentis ad absentem, es decir, la comunicaci?n diferida tanto en el tiempo como en el espacio en el que el emisor o autor escribe en un lugar y el momento distintos de aquellos en ser? recepcionada o le?da.
Collins encontr? en esta novela la forma de presentar al lector un caso a modo de juicio como si el lector fuera el propio jurado. Gracias a esta estructura disfrut? de much?sima popularidad en su tiempo, convirtiéndose en un maestro de la situaci?n y el efecto. Envidiado positivamente por esta caracter?stica por Dickens, es bien sabido que él siempre intent? imitar al gran Charles en la delineaci?n de caracteres y en la ficci?n did?ctica.*
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/novela-policiaca-w-collins-98287094)