الريــم
02-08-2024, 08:00 PM
‘Alien, el octavo pasajero'. Ridley Scott, 1979
Hab?a tenido solo un peque?o papel en ‘Annie Hall’ cuando fue seleccionada para esta memorable mezcla de ciencia ficci?n y terror. Es un relato coral, pero ella se convierte en la ?nica superviviente del amenazante xenomorfo, lo que dar?a pie a que interviniera en las continuaciones y sea hoy recordada como la auténtica protagonista del filme, con perd?n de la criatura dise?ada por Giger. Hero?na proactiva, recibe un nombre muy literario, Ripley, como el personaje creado por Patricia Highsmith.
'El a?o que vivimos peligrosamente'. Peter Weir, 1982
La ?ltima pel?cula del australiano Peter Weir antes de instalarse en el cine estadounidense. Ambientada en la convulsa Yakarta de 1965, se adscribe a una variante muy explotada en el cine de los 80, la de los reporteros en zonas de peligro. Mel Gibson llega a Indonesia como enviado especial. Weaver es la mujer que trabaja en la embajada inglesa de la que se enamora. El filme combina de forma excelente el trasunto amoroso y el conflicto pol?tico en los ?ltimos d?as del régimen del presidente Sukarno.
‘Los cazafantasmas'. Ivan Reitman, 1984
En una comedia fant?stica con protagonismo masculino salido de la cantera del ‘Saturday night live’ (Bill Murray, Dan Aykroyd, Harold Ramis), la actriz puso una nota de cordura. Si ‘Alien’ fue un pelotazo comercial, ‘Los cazafantasmas’ revent? taquillas e inici? una muy rentable franquicia de la que Weaver se aprovech?. Estuvo incluso mejor en ‘Cazafantasmas 2’, realizada en 1989: aqu? es una mujer casada y divorciada cuyo bebé desencadena sin querer otra apocalipsis de ectoplasmas en Nueva York.
'Armas de mujer'. Mike Nichols, 1988
Le toc? representar la vertiente m?s desagradable y ambiciosa de un tri?ngulo sentimental conformado con Harrison Ford (https://www.sport.es/es/temas/harrison-ford-1847298) y Melanie Griffith. Los tres trabajan en la misma empresa. Weaver es una ejecutiva autoritaria y segura de s? misma. Griffith es una secretaria de origen humilde, intuitiva e inteligente, que har? todo lo posible para demostrar su val?a en un mundo jerarquizado y clasista. Aunque habla de la deshumanizaci?n en las grandes corporaciones, termina siendo una rosada comedia rom?ntica.
‘Gorillas en la niebla'. Michael Apted, 1988
Hasta este filme hab?a participado en repartos corales, en papeles m?s secundarios o con poderoso antagonista masculino. Aqu? ser?a la protagonista absoluta, sin nadie muy conocido para hacerle sombra y recreando el personaje real de Dian Fossey, la eminente zo?loga que estudi? durante a?os el comportamiento de los gorilas de las monta?as Virunga, en la Rep?blica Democr?tica del Congo, y en Ruanda. En otro personaje activo y decidido, Weaver se mueve como pez en el agua en la intensa vegetaci?n.
'La muerte y la doncella'. Roman Polanski, 1994
Adaptaci?n de la obra teatral en tres actos del autor argentino-chileno Ariel Dorfman estrenada en 1991. Una pieza de c?mara que enfrenta a v?ctima y verdugo a?os después de su violento pasado en com?n. La acci?n acontece en un pa?s imaginario que justo sale de un periodo de dictadura. Un torturador del antiguo régimen coincide con una de las mujeres a las que tortur?. Polanski procura una de sus habituales atm?sferas enfermizas y Weaver y Ben Kingsley se someten a un intenso duelo actoral.
‘Copycat'. Jon Amiel, 1995
Aunque sea un filme menor, la actriz desempe?a en él un trabajo mayor. Se trata de un ‘thriller’ con amenazante sic?pata. La particularidad de la trama reside en que la protagonista es una sic?loga criminal que ha estado a punto de ser asesinada por uno de sus perturbados pacientes. A consecuencia de ello vive recluida en su apartamento: padece agorafobia. Weaver (y Holly Hunter como la detective de homicidios que la protege) elevan las prestaciones de un relato que podr?a ser m?s substancioso.
'La tormenta de hielo'. Ang Lee, 1997
Un texto excelente, la novela de Rick Moody. Un cineasta taiwanés bien adaptado a Estados Unidos, Ang Lee. Y un perfecto reparto con Kevin Kline, Joan Allen, Weaver, Christina Ricci, Tobey Maguire y Elijah Wood. Principios de los 70, un barrio residencial, Acci?n de Gracias, la experiencia de las libertades sexuales en los adultos, el fin de la adolescencia y, también, del puritanismo. Weaver encarna a la mujer casada cuyo vecino pretende acostarse con ella en aras de esa libertad mal asumida.
‘Un monstruo viene a verme’. J.A. Bayona, 2016
Una de sus escasas apariciones en el cine espa?ol, aunque también interpret? a la reina Isabel en la coproducci?n internacional sobre el descubrimiento de América realizada por Ridley Scott en 1992. A las ?rdenes de Bayona (https://www.sport.es/es/temas/juan-antonio-bayona-1887737) compone el fr?o y calculador personaje de la abuela del ni?o protagonista, enfrentado este a la orfandad del padre y a la enfermedad terminal de la madre que traslada, en clave fant?stica, a su relaci?n con un monstruo en el que proyecta sus problemas y miedos m?s profundos.
‘El maestro jardinero'. Paul Schrader, 2022
Uno de sus ?ltimos trabajos, cierre de la trilog?a de Paul Schrader iniciada con ‘El reverendo’ y ‘El contador de cartas’. Weaver aplica su ductilidad al estilo m?s severo y distanciado del director. Encarna a una viuda rica, poseedora de una mansi?n y un jard?n que es la envidia de todo el mundo. Para ella trabaja el horticultor que da t?tulo a la cinta, un hombre de pasado oscuro. En las secuencia entre ambos personajes, Weaver y Joel Edgerton transmiten una extra?a mezcla de confianza y tensi?n.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/sigourney-weaver-10-peliculas-carrera-actriz-plural-97924952)
Hab?a tenido solo un peque?o papel en ‘Annie Hall’ cuando fue seleccionada para esta memorable mezcla de ciencia ficci?n y terror. Es un relato coral, pero ella se convierte en la ?nica superviviente del amenazante xenomorfo, lo que dar?a pie a que interviniera en las continuaciones y sea hoy recordada como la auténtica protagonista del filme, con perd?n de la criatura dise?ada por Giger. Hero?na proactiva, recibe un nombre muy literario, Ripley, como el personaje creado por Patricia Highsmith.
'El a?o que vivimos peligrosamente'. Peter Weir, 1982
La ?ltima pel?cula del australiano Peter Weir antes de instalarse en el cine estadounidense. Ambientada en la convulsa Yakarta de 1965, se adscribe a una variante muy explotada en el cine de los 80, la de los reporteros en zonas de peligro. Mel Gibson llega a Indonesia como enviado especial. Weaver es la mujer que trabaja en la embajada inglesa de la que se enamora. El filme combina de forma excelente el trasunto amoroso y el conflicto pol?tico en los ?ltimos d?as del régimen del presidente Sukarno.
‘Los cazafantasmas'. Ivan Reitman, 1984
En una comedia fant?stica con protagonismo masculino salido de la cantera del ‘Saturday night live’ (Bill Murray, Dan Aykroyd, Harold Ramis), la actriz puso una nota de cordura. Si ‘Alien’ fue un pelotazo comercial, ‘Los cazafantasmas’ revent? taquillas e inici? una muy rentable franquicia de la que Weaver se aprovech?. Estuvo incluso mejor en ‘Cazafantasmas 2’, realizada en 1989: aqu? es una mujer casada y divorciada cuyo bebé desencadena sin querer otra apocalipsis de ectoplasmas en Nueva York.
'Armas de mujer'. Mike Nichols, 1988
Le toc? representar la vertiente m?s desagradable y ambiciosa de un tri?ngulo sentimental conformado con Harrison Ford (https://www.sport.es/es/temas/harrison-ford-1847298) y Melanie Griffith. Los tres trabajan en la misma empresa. Weaver es una ejecutiva autoritaria y segura de s? misma. Griffith es una secretaria de origen humilde, intuitiva e inteligente, que har? todo lo posible para demostrar su val?a en un mundo jerarquizado y clasista. Aunque habla de la deshumanizaci?n en las grandes corporaciones, termina siendo una rosada comedia rom?ntica.
‘Gorillas en la niebla'. Michael Apted, 1988
Hasta este filme hab?a participado en repartos corales, en papeles m?s secundarios o con poderoso antagonista masculino. Aqu? ser?a la protagonista absoluta, sin nadie muy conocido para hacerle sombra y recreando el personaje real de Dian Fossey, la eminente zo?loga que estudi? durante a?os el comportamiento de los gorilas de las monta?as Virunga, en la Rep?blica Democr?tica del Congo, y en Ruanda. En otro personaje activo y decidido, Weaver se mueve como pez en el agua en la intensa vegetaci?n.
'La muerte y la doncella'. Roman Polanski, 1994
Adaptaci?n de la obra teatral en tres actos del autor argentino-chileno Ariel Dorfman estrenada en 1991. Una pieza de c?mara que enfrenta a v?ctima y verdugo a?os después de su violento pasado en com?n. La acci?n acontece en un pa?s imaginario que justo sale de un periodo de dictadura. Un torturador del antiguo régimen coincide con una de las mujeres a las que tortur?. Polanski procura una de sus habituales atm?sferas enfermizas y Weaver y Ben Kingsley se someten a un intenso duelo actoral.
‘Copycat'. Jon Amiel, 1995
Aunque sea un filme menor, la actriz desempe?a en él un trabajo mayor. Se trata de un ‘thriller’ con amenazante sic?pata. La particularidad de la trama reside en que la protagonista es una sic?loga criminal que ha estado a punto de ser asesinada por uno de sus perturbados pacientes. A consecuencia de ello vive recluida en su apartamento: padece agorafobia. Weaver (y Holly Hunter como la detective de homicidios que la protege) elevan las prestaciones de un relato que podr?a ser m?s substancioso.
'La tormenta de hielo'. Ang Lee, 1997
Un texto excelente, la novela de Rick Moody. Un cineasta taiwanés bien adaptado a Estados Unidos, Ang Lee. Y un perfecto reparto con Kevin Kline, Joan Allen, Weaver, Christina Ricci, Tobey Maguire y Elijah Wood. Principios de los 70, un barrio residencial, Acci?n de Gracias, la experiencia de las libertades sexuales en los adultos, el fin de la adolescencia y, también, del puritanismo. Weaver encarna a la mujer casada cuyo vecino pretende acostarse con ella en aras de esa libertad mal asumida.
‘Un monstruo viene a verme’. J.A. Bayona, 2016
Una de sus escasas apariciones en el cine espa?ol, aunque también interpret? a la reina Isabel en la coproducci?n internacional sobre el descubrimiento de América realizada por Ridley Scott en 1992. A las ?rdenes de Bayona (https://www.sport.es/es/temas/juan-antonio-bayona-1887737) compone el fr?o y calculador personaje de la abuela del ni?o protagonista, enfrentado este a la orfandad del padre y a la enfermedad terminal de la madre que traslada, en clave fant?stica, a su relaci?n con un monstruo en el que proyecta sus problemas y miedos m?s profundos.
‘El maestro jardinero'. Paul Schrader, 2022
Uno de sus ?ltimos trabajos, cierre de la trilog?a de Paul Schrader iniciada con ‘El reverendo’ y ‘El contador de cartas’. Weaver aplica su ductilidad al estilo m?s severo y distanciado del director. Encarna a una viuda rica, poseedora de una mansi?n y un jard?n que es la envidia de todo el mundo. Para ella trabaja el horticultor que da t?tulo a la cinta, un hombre de pasado oscuro. En las secuencia entre ambos personajes, Weaver y Joel Edgerton transmiten una extra?a mezcla de confianza y tensi?n.
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