الريــم
02-02-2024, 10:01 PM
La Capilla de la Antigua Universidad de Osuna acogi? este viernes la presentaci?n del libro La pintura flamenca del siglo XVI en Osuna. Arte, devoci?n y significado para los condes de Ure?a, una obra editada por la Consejer?a de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc?a (https://www.sport.es/es/temas/junta-de-andalucia-1835221) cuya autora es la directora del Instituto Moll (https://www.sport.es/es/temas/instituto-moll-1946408) Centro de Investigaci?n sobre la Pintura Flamenca de Espa?a, Ana Diéguez-Rodr?guez. Doctora en Historia del Arte, dio a conocer ante una sala abarrotada de p?blico el resultado del minucioso estudio iniciado hace cuatro a?os con el objetivo de realizar un peque?o cat?logo de la pintura flamenca conservada por el Patronato de Arte y Amigos de los Museos de Osuna y que deriv? a partir de una convocatoria p?blica de ayudas de la Junta en la publicaci?n de un libro monogr?fico, que viene a poner en valor la vasta colecci?n de pintura flamenca del siglo XVI y el legado art?stico de los condes y las condesas de Ure?a en Osuna.
Seg?n Diéguez-Rodr?guez, en estos a?os se ha llevado a cabo "la catalogaci?n y volcado de informaci?n en la base de datos de mosaico que tiene la Junta de Andaluc?a, para su consulta por parte de investigadores, mientras que el libro pone en contexto las obras que se conservan en la Colegiata, el Santo Sepulcro y la Universidad de Osuna y su significaci?n en los lugares en los que se situaron". La directora del Instituto Moll, estudiosa de la pintura flamenca, doctora Qum Laude por su tesis doctoral sobre esta pintura en el norte de Espa?a (https://www.sport.es/es/temas/espana-1835018), coment? que los condes de Ure?a impulsaron entre 1530 y 1555 la construcci?n de la Colegiata y el Pante?n de los Condes de Ure?a y, coincidiendo con ese despliegue constructivo, buscaron artistas de estética flamenca, influenciados por la presencia en Sevilla de artistas como Hernando de Esturmio o Roque Balduque.
Image ID:
97680743
Libro sobre la pintura flamenca del siglo XVI en Osuna.
V?CTOR CASTRO
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1200
675
En esta época, explica, "los artistas no trabajaban de forma individual sino integrados en compa??as que ten?an una gran relaci?n entre ellas y mantienen una estética com?n, vinculada a la escuela de Amberes". Los condes recurrir?n as? a los pintores con m?s solera, que, a su vez, ten?an redes comerciales con sus pa?ses de origen, lo que posibilita la llegada de obra de importaci?n, algo que el libro detalla, ya que diferencia las obras hechas en Osuna por artistas flamencos y las que fueron importadas desde Flandes e integradas en el conjunto. Las investigaciones realizadas han permitido identificar al autor de cuatro de las pinturas del Santo Sepulcro, al que la autora denomina el maestro de Osuna. "Es una de las cosas que aportamos, la identificaci?n de artistas de gran calidad técnica que trabajaron dentro de un programa simb?lico tem?tico m?s complejo de lo que en principio pueda parecer", apunta. Arnao de Bergara, el artista encargado de las vidrieras de la Catedral de Sevilla, es otro de los referentes que, seg?n la experta, "tendr? una gran influencia en el planteamiento estético e iconogr?fico de los condes de Ure?a, pese a que su obra, al ser vidrieras, no se haya conservado".
Buen estado de conservaci?n
El legado de la familia ha sobrevivido en buen estado de conservaci?n aunque "a principios del siglo XIX, con la llegada de los franceses, se perdi? mucha orfebrer?a y joyas". La publicaci?n deja constancia de un hecho relevante y es que "las obras creadas para un lugar determinado hayan permanecido desde el siglo XVI en el mismo sitio, algo que no suele ocurrir y que estéticamente da una unidad art?stica muy agradable y permite entender la simbolog?a y el planteamiento iconogr?fico que hay detr?s". Precisamente, el hecho de que las pinturas estuvieran encastradas ha permitido que llegaran a nuestros d?as en buen estado, si bien hay piezas que se han perdido.
El interesante y decisivo papel de las condesas de Ure?a en el gusto por la pintura flamenca es otro aspecto que recoge este volumen, ya que, seg?n la autora, son ellas las que est?n detr?s de que la familia cree un espacio de enterramiento propio en un momento hist?rico en el que las relaciones cortesanas empiezan a ser muy importantes y las grandes familias deb?an dejar constancia de por qué ellos deben estar cerca del rey y presentarse en p?blico con espacios de gran magnificiencia art?stica como el Santo Sepulcro.
Un libro para todos los p?blicos
El libro est? pensado desde un punto de vista divulgativo y es una obra dirigida a todos los p?blicos. Incluye una parte de cat?logo para que cualquier persona que llegue a Osuna y quiera visitar las obras que se conservan pueda conocer las claves de cada una de forma individualizada y una parte introductoria donde hay un desarrollo m?s elaborado sobre qué supuso esa pintura (https://www.sport.es/es/temas/pintura-1835319)flamenca, quiénes fueron los condes de Ure?a, por qué plantean esto para tener una idea m?s general. Asimismo, el lector especializado encontrar? notas a pie, bibliograf?a actualizada y referencias para continuar las investigaciones, ya que, en opini?n de Diéguez-Rodr?guez, "a?n hay muchas cosas por descubrir en Osuna".
En la presentaci?n de la publicaci?n, introducida por el profesor Manuel Garc?a Luque, del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla, quien destac? "el rigor hist?rico y la honestidad intelectual de la autora"; intervinieron también la directora general de Patrimonio Hist?rico de la Consejer?a de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc?a, M?nica Ortiz, que destac? la importancia de la edici?n de este tipo de monograf?as especializadas para la difusi?n y conocimiento del patrimonio art?stico; y el delegado de Festejos de Osuna, Jes?s Heredia.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/estudio-instituto-moll-libro-monografico-97680884)
Seg?n Diéguez-Rodr?guez, en estos a?os se ha llevado a cabo "la catalogaci?n y volcado de informaci?n en la base de datos de mosaico que tiene la Junta de Andaluc?a, para su consulta por parte de investigadores, mientras que el libro pone en contexto las obras que se conservan en la Colegiata, el Santo Sepulcro y la Universidad de Osuna y su significaci?n en los lugares en los que se situaron". La directora del Instituto Moll, estudiosa de la pintura flamenca, doctora Qum Laude por su tesis doctoral sobre esta pintura en el norte de Espa?a (https://www.sport.es/es/temas/espana-1835018), coment? que los condes de Ure?a impulsaron entre 1530 y 1555 la construcci?n de la Colegiata y el Pante?n de los Condes de Ure?a y, coincidiendo con ese despliegue constructivo, buscaron artistas de estética flamenca, influenciados por la presencia en Sevilla de artistas como Hernando de Esturmio o Roque Balduque.
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Libro sobre la pintura flamenca del siglo XVI en Osuna.
V?CTOR CASTRO
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En esta época, explica, "los artistas no trabajaban de forma individual sino integrados en compa??as que ten?an una gran relaci?n entre ellas y mantienen una estética com?n, vinculada a la escuela de Amberes". Los condes recurrir?n as? a los pintores con m?s solera, que, a su vez, ten?an redes comerciales con sus pa?ses de origen, lo que posibilita la llegada de obra de importaci?n, algo que el libro detalla, ya que diferencia las obras hechas en Osuna por artistas flamencos y las que fueron importadas desde Flandes e integradas en el conjunto. Las investigaciones realizadas han permitido identificar al autor de cuatro de las pinturas del Santo Sepulcro, al que la autora denomina el maestro de Osuna. "Es una de las cosas que aportamos, la identificaci?n de artistas de gran calidad técnica que trabajaron dentro de un programa simb?lico tem?tico m?s complejo de lo que en principio pueda parecer", apunta. Arnao de Bergara, el artista encargado de las vidrieras de la Catedral de Sevilla, es otro de los referentes que, seg?n la experta, "tendr? una gran influencia en el planteamiento estético e iconogr?fico de los condes de Ure?a, pese a que su obra, al ser vidrieras, no se haya conservado".
Buen estado de conservaci?n
El legado de la familia ha sobrevivido en buen estado de conservaci?n aunque "a principios del siglo XIX, con la llegada de los franceses, se perdi? mucha orfebrer?a y joyas". La publicaci?n deja constancia de un hecho relevante y es que "las obras creadas para un lugar determinado hayan permanecido desde el siglo XVI en el mismo sitio, algo que no suele ocurrir y que estéticamente da una unidad art?stica muy agradable y permite entender la simbolog?a y el planteamiento iconogr?fico que hay detr?s". Precisamente, el hecho de que las pinturas estuvieran encastradas ha permitido que llegaran a nuestros d?as en buen estado, si bien hay piezas que se han perdido.
El interesante y decisivo papel de las condesas de Ure?a en el gusto por la pintura flamenca es otro aspecto que recoge este volumen, ya que, seg?n la autora, son ellas las que est?n detr?s de que la familia cree un espacio de enterramiento propio en un momento hist?rico en el que las relaciones cortesanas empiezan a ser muy importantes y las grandes familias deb?an dejar constancia de por qué ellos deben estar cerca del rey y presentarse en p?blico con espacios de gran magnificiencia art?stica como el Santo Sepulcro.
Un libro para todos los p?blicos
El libro est? pensado desde un punto de vista divulgativo y es una obra dirigida a todos los p?blicos. Incluye una parte de cat?logo para que cualquier persona que llegue a Osuna y quiera visitar las obras que se conservan pueda conocer las claves de cada una de forma individualizada y una parte introductoria donde hay un desarrollo m?s elaborado sobre qué supuso esa pintura (https://www.sport.es/es/temas/pintura-1835319)flamenca, quiénes fueron los condes de Ure?a, por qué plantean esto para tener una idea m?s general. Asimismo, el lector especializado encontrar? notas a pie, bibliograf?a actualizada y referencias para continuar las investigaciones, ya que, en opini?n de Diéguez-Rodr?guez, "a?n hay muchas cosas por descubrir en Osuna".
En la presentaci?n de la publicaci?n, introducida por el profesor Manuel Garc?a Luque, del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla, quien destac? "el rigor hist?rico y la honestidad intelectual de la autora"; intervinieron también la directora general de Patrimonio Hist?rico de la Consejer?a de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc?a, M?nica Ortiz, que destac? la importancia de la edici?n de este tipo de monograf?as especializadas para la difusi?n y conocimiento del patrimonio art?stico; y el delegado de Festejos de Osuna, Jes?s Heredia.
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