الريــم
10-01-2023, 12:40 AM
Quince de las 75 pel?culas que hab?an ganado la Concha de Oro antes de este s?bado eran espa?olas, y todas ellas dirigidas por hombres; el dato no es especialmente sorprendente si se tiene en cuenta la escasa cabida que este festival tuvo durante mucho tiempo para las directoras -como todos, por otra parte-, pero eso no hace que resulte menos lamentable. Y a la hora de argumentar el triunfo logrado esta noche en el Festival de San Sebasti?n por la donostiarra Jaione Camborda con su segundo largometraje, ‘O Corno’, conviene tener en cuenta los esfuerzos efectuados por el certamen para reparar esa estad?stica.
Todas las pel?culas espa?olas incluidas este a?o entre los t?tulos a competici?n han sido dirigidas por mujeres, y el palmarés ha sido confeccionado por un jurado mayoritariamente femenino presidido por la francesa Claire Denis, que ha pasado buena parte de su impecable carrera como cineasta soportando el hecho de ser la ?nica mujer, o casi, en un mundo de hombres. Y nada de lo dicho hasta aqu?, por supuesto, trata de sugerir que los méritos art?sticos acreditados por la nueva Concha de Oro no son suficientes para hacerla merecedora del premio.
A finales de 60
‘O Corno’ se sit?a en la gallega Isla de Arosa a finales de los 60 para acompa?ar a una comadrona que se ve obligada a huir a Portugal tras la muerte de una adolescente a la que ha ayudado a abortar, y que en su periplo toma contacto con un sucesi?n de personajes femeninos dispuestos a ayudarla y protegerla. Mientras escenifica esa manifestaci?n de sororidad, Camborda no solo confirma su extraordinaria habilidad para narrar a través de la contemplaci?n de los cuerpos en movimiento -ya la dej? clara en su ?pera prima, ‘Arima’-, especialmente evidente en la apabullante secuencia de casi 10 minutos que abre la pel?cula, durante la que una mujer da a luz; también demuestra una capacidad excepcional para moverse con fluidez entre géneros y tonos.
Image ID:
92770992
Fotograma de 'O Como'.
EP
/clip/9c4eac82-aa51-40f0-b713-415ff85d5bd6_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg
880
495
‘O Corno’, después de todo, es a la vez un muestrario de diferentes actitudes femeninas frente a la maternidad, una intriga que maneja con precisi?n el suspense, una ‘road movie’ con toques de ‘western’ y, sobre todo, un alegato tan sutil como rotundo sobre el derecho de las mujeres a decidir acerca de su cuerpo. Transcurre en una época, finales del franquismo, en el que les era negado por ley, y le habla a un presente en el que quienes pretenden eliminarlo vuelven a hacerse o?r con agresividad.
Claire Denis, recuérdese, se ha pasado a?os participando en festivales que sol?an resolverse premiando exclusivamente pel?culas hechas por hombres, y eso ayuda a explicar que pr?cticamente todos los otros galardones importantes del palmarés anunciado este s?bado hayan ido a parar a ficciones feministas dirigidas total o parcialmente por mujeres. El Premio Especial del Jurado -el segundo en importancia- ha reca?do en ‘Kalak’, de la danesa Isabella Ekl?f, que se sirve del retrato de un hombre marcado por los abusos sexuales sufridos de parte de su padre cuando era ni?o para demostrar que la masculinidad patriarcal da?a a los hombres casi tanto como a las mujeres; el de Mejor Direcci?n ha sido para la pareja compuesta por Tzu-Hui Peng y Ping-Wen Wang -una mujer y una persona no binaria-, que en en el drama taiwanés ‘Un viaje en primavera’ contemplan a un hombre que tras la muerte de su esposa intenta reparar los lazos familiares que rompi? a causa de sus prejuicios machistas; la fin?sima comedia argentina ‘Puan’, dirigida a medias por Mar?a Alché y Benjam?n Naishtat, ha ganado tanto el galard?n al Mejor Guion como el premio a la Mejor Interpretaci?n Principal para Marcelo Subiotto, que ha compartido la recompensa ‘ex aequo’ con el protagonista de ‘Great Absence’, el m?tico actor Tatsuya Fuji -en su pel?cula m?s famosa, ‘El imperio de los sentidos’ (1976), era objeto de una mutilaci?n genital-; y el Premio a la Mejor Interpretaci?n Secundaria ha sido concedido a Hovik Keuchkerian por su interpretaci?n de un hombre atrapado en su propia hombr?a en ‘Un amor’, de Isabel Coixet. Un palmarés feminista, decimos, y también bastante indiscutible.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/gente/o-corno-jaione-camborda-gana-92770715)
Todas las pel?culas espa?olas incluidas este a?o entre los t?tulos a competici?n han sido dirigidas por mujeres, y el palmarés ha sido confeccionado por un jurado mayoritariamente femenino presidido por la francesa Claire Denis, que ha pasado buena parte de su impecable carrera como cineasta soportando el hecho de ser la ?nica mujer, o casi, en un mundo de hombres. Y nada de lo dicho hasta aqu?, por supuesto, trata de sugerir que los méritos art?sticos acreditados por la nueva Concha de Oro no son suficientes para hacerla merecedora del premio.
A finales de 60
‘O Corno’ se sit?a en la gallega Isla de Arosa a finales de los 60 para acompa?ar a una comadrona que se ve obligada a huir a Portugal tras la muerte de una adolescente a la que ha ayudado a abortar, y que en su periplo toma contacto con un sucesi?n de personajes femeninos dispuestos a ayudarla y protegerla. Mientras escenifica esa manifestaci?n de sororidad, Camborda no solo confirma su extraordinaria habilidad para narrar a través de la contemplaci?n de los cuerpos en movimiento -ya la dej? clara en su ?pera prima, ‘Arima’-, especialmente evidente en la apabullante secuencia de casi 10 minutos que abre la pel?cula, durante la que una mujer da a luz; también demuestra una capacidad excepcional para moverse con fluidez entre géneros y tonos.
Image ID:
92770992
Fotograma de 'O Como'.
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‘O Corno’, después de todo, es a la vez un muestrario de diferentes actitudes femeninas frente a la maternidad, una intriga que maneja con precisi?n el suspense, una ‘road movie’ con toques de ‘western’ y, sobre todo, un alegato tan sutil como rotundo sobre el derecho de las mujeres a decidir acerca de su cuerpo. Transcurre en una época, finales del franquismo, en el que les era negado por ley, y le habla a un presente en el que quienes pretenden eliminarlo vuelven a hacerse o?r con agresividad.
Claire Denis, recuérdese, se ha pasado a?os participando en festivales que sol?an resolverse premiando exclusivamente pel?culas hechas por hombres, y eso ayuda a explicar que pr?cticamente todos los otros galardones importantes del palmarés anunciado este s?bado hayan ido a parar a ficciones feministas dirigidas total o parcialmente por mujeres. El Premio Especial del Jurado -el segundo en importancia- ha reca?do en ‘Kalak’, de la danesa Isabella Ekl?f, que se sirve del retrato de un hombre marcado por los abusos sexuales sufridos de parte de su padre cuando era ni?o para demostrar que la masculinidad patriarcal da?a a los hombres casi tanto como a las mujeres; el de Mejor Direcci?n ha sido para la pareja compuesta por Tzu-Hui Peng y Ping-Wen Wang -una mujer y una persona no binaria-, que en en el drama taiwanés ‘Un viaje en primavera’ contemplan a un hombre que tras la muerte de su esposa intenta reparar los lazos familiares que rompi? a causa de sus prejuicios machistas; la fin?sima comedia argentina ‘Puan’, dirigida a medias por Mar?a Alché y Benjam?n Naishtat, ha ganado tanto el galard?n al Mejor Guion como el premio a la Mejor Interpretaci?n Principal para Marcelo Subiotto, que ha compartido la recompensa ‘ex aequo’ con el protagonista de ‘Great Absence’, el m?tico actor Tatsuya Fuji -en su pel?cula m?s famosa, ‘El imperio de los sentidos’ (1976), era objeto de una mutilaci?n genital-; y el Premio a la Mejor Interpretaci?n Secundaria ha sido concedido a Hovik Keuchkerian por su interpretaci?n de un hombre atrapado en su propia hombr?a en ‘Un amor’, de Isabel Coixet. Un palmarés feminista, decimos, y también bastante indiscutible.
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