الريــم
05-20-2023, 10:40 AM
El 'Riot Grrrl' de la década de 1990 fue*peque?o en dimensi?n y grande en impacto. Sara Marcus pr?cticamente se cuela en las habitaciones de adolescentes y universitarias donde se fragu? en 'Las chicas al frente', cr?nica de una revuelta feminista vehiculada a través de fancines, correspondencia, reuniones, fiestas de pijamas, esl?ganes en el cuerpo y un pu?ado de bandas evangelizadoras. El libro transmite la emoci?n de mujeres muy j?venes al descubrir que no eran las ?nicas que se sent?an oprimidas por una cultura abiertamente machista, a la vez que contextualiza y analiza el movimiento.
El esp?ritu 'do it yourself' (DIY) del punk arraig? de manera especial en*Olympia*(estado de Washington), cuna del crucial sello independiente K Records y donde era poco menos que obligatorio hacer algo creativo aunque no tuvieras la técnica para hacerlo. En*Washington D. C.*el hardcore, estructurado en torno a la no menos crucial 'indie' Dischord, hab?a alcanzado altas cotas de solvencia instrumental y politizaci?n. En la primera ciudad naci? la rebeli?n y en la segunda cogi? impulso. Desde esos dos polos consigui? adeptas en toda la geograf?a estadounidense. Tampoco es que fueran legi?n: a la primera convenci?n nacional del 'Riot Grrrl', celebrada en la capital de EEUU en julio de 1992, asistieron menos de 200 chicas. Pero a activas no las ganaba nadie.
https://uc-4u.com/clip/f990884f-3a04-4d72-8eb6-2673fb38f907_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Publicaciones del movimiento 'Riot Grrrl'. |
"Las escenas de Olympia y Washington D. C. difer?an en estética y onda -dice la autora de 'Las chicas al frente'-, pero compart?an algunas perspectivas pol?ticas y sociales profundas que permitieron una s?ntesis bastante arm?nica. El enfoque 'amateur' caracter?stico de Olympia ayud? a las chicas de Washington a poder cumplir sus ideales DIY, y el enfoque pol?tico m?s pragm?tico de Washington form? buena pareja con el idealismo de 'Oly'. El movimiento entre una ciudad y otra de las pioneras del 'Riot Grrrl' contribuy? a que este fuera la fuerza que fue".
Hostilidad
Bikini Kill se las tuvieron muy en serio con un mat?n en un concierto suyo en la sala Middle East de Boston, donde actuaron con varias bandas masculinas de hardcore en 1992.*Un mes después supieron que el tipo hab?a asesinado a su exnovia y se hab?a suicidado. La tensi?n no era extra?a en las actuaciones del grupo encabezado por Kathleen Hanna, de Bratmobile y de Heavens To Betsy, los tres conjuntos fundacionales de la divisi?n musical del 'Riot Grrrl', a los que pronto se sumar?a la formaci?n brit?nica Huggy Bear. Y eso que viv?an en la burbuja del punk, una subcultura progresista. El 'pogo' en las actuaciones era un testoster?nico deporte de riesgo. Las 'riot grrrls' adoptaron como gesto de autodefensa y al tiempo proclama atrincherarse en las primeras filas cogidas de la mano. No todo el mundo lo entend?a.
https://uc-4u.com/clip/6875d957-42ab-4255-892f-b42737cb93c7_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Bratmobile. |
"Hab?a una hostilidad total en algunos sitios -explica Marcus-. Creo que se deb?a a que ten?as a un grupo de punks diciéndoles a otros punks:*'Dec?s que sois diferentes a la sociedad convencional, m?s justos, pero algunos de los problemas sociales que afectan al mundo exterior est?n vivos y bien en la escena punk'. No es por justificar esa hostilidad, pero muchos punks estaban realmente convencidos de que hab?an construido algo ut?pico y debi? de sentarles como un tiro que les dijeran que también hab?a conflictos en su escena".
Los inicios del 'Riot Grrrl' coincidieron con el bombazo de*Nirvana*con el ?lbum 'Nevermind' (1991), que abri? la puerta al 'grunge'. De repente todo lo 'underground' se hizo atractivo para los grandes medios de comunicaci?n. Y las 'riot grrrls' eran un caramelo. Ellas eran conscientes de los riesgos de la exposici?n medi?tica para una guerrilla juvenil (y hasta quincea?era) sin jerarqu?a y que utilizaba la confrontaci?n y la provocaci?n como armas.*Hubo intentos de establecer una ley de silencio. Imposible. "La actitud de la prensa hacia el 'Riot Grrrl' fue sobre todo condescendiente -considera Marcus-. Los art?culos que aparecieron en 'USA Today', 'The Washington Post', 'Spin' y otras cabeceras ten?an como punto de partida la asunci?n de que las actividades de las adolescentes son por definici?n ligeras, superficiales y bobas. Si esa actitud condescendiente fue m?s afilada en algunos casos, pienso que fue reflejo de la dificultad de encajar las actividades extremadamente serias, si bien a veces alegres, de las 'riot grrrls' en el estereotipo de las adolescentes".
En el flanco discogr?fico,*Bikini Kill rechaz? la tentadora oferta de una multinacional. Lo 'corporativo' era el demonio para el rock alternativo, pero el demonio pesc? en esas aguas m?s o menos tanto como quiso.
Revitalizaci?n del feminismo
El feminismo no estaba en su mejor momento en los a?os 90 en Estados Unidos. Las 'riot grrrls' lo revitalizaron y modernizaron. "Las feministas veteranas sab?an que el movimiento no podr?a sobrevivir sin las aportaciones de j?venes, y las j?venes eran las expertas en qué tipo de feminismo necesitaban en sus vidas", se?ala Marcus. De modo que el 'Riot Grrrl' fue recibido con "excitaci?n". La National Organization for Women (NOW) mont? una cumbre del feminismo joven en 1995 para apoyar y canalizar las nuevas energ?as, y la m?s radical revista 'Off Our Backs' dedic? un extenso art?culo a las amotinadas en 1994.
Las 'riot grrrls'*nunca buscaron la aprobaci?n del mundo adulto. "Su objetivo era difundir herramientas de educaci?n pol?tica, empoderamiento creativo y construcci?n de comunidad entre gente en la adolescencia o los primeros 20 -indica Marcus-. El rock y los fancines eran medios accesibles para cualquier estudiante de instituto. Y, m?s importante, pod?a hacerlos cualquier estudiante de instituto".
La herencia
?Misi?n cumplida? "El 'Riot Grrrl' revivi? una forma de activismo feminista que hab?a estado m?s bien dormida desde finales de los 70: conversaciones intensivas entre mujeres afectadas por el sexismo y el patriarcado -informa Marcus-. Esas conversaciones permiten ver que las experiencias cotidianas de una persona est?n conectadas con las de las otras y, por extensi?n, con fuerzas sociales mayores. Este método de discusi?n y cr?tica cultural est? muy vivo en la actualidad y forma parte del legado de las 'riot grrrls'".
M?s evidente*en la m?sica popular: "Antes de ellas, era relativamente raro ver a mujeres haciendo m?sica ruidosa y agresiva. El metal, el punk y el hip-hop eran abrumadoramente masculinos, y las estrellas femeninas estaban en estilos m?s amables como el pop y el R&B, por regla general cantando y tocando el piano como mucho. El 'Riot Grrrl' fue parte de un momento en los primeros 90 en el que todo eso cambi? y fue clave para que ese giro tuviera significaci?n feminista. Ayud? a hacer absolutamente normal que personas de cualquier género toquen cualquier género".
Entre otras cosas, una superestrella como*Miley Cyrus*es una espectacularizaci?n de la actitud del 'Riot Grrrl'.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/riot-grrrl-revuelta-feminista-ritmo-87628618)
El esp?ritu 'do it yourself' (DIY) del punk arraig? de manera especial en*Olympia*(estado de Washington), cuna del crucial sello independiente K Records y donde era poco menos que obligatorio hacer algo creativo aunque no tuvieras la técnica para hacerlo. En*Washington D. C.*el hardcore, estructurado en torno a la no menos crucial 'indie' Dischord, hab?a alcanzado altas cotas de solvencia instrumental y politizaci?n. En la primera ciudad naci? la rebeli?n y en la segunda cogi? impulso. Desde esos dos polos consigui? adeptas en toda la geograf?a estadounidense. Tampoco es que fueran legi?n: a la primera convenci?n nacional del 'Riot Grrrl', celebrada en la capital de EEUU en julio de 1992, asistieron menos de 200 chicas. Pero a activas no las ganaba nadie.
https://uc-4u.com/clip/f990884f-3a04-4d72-8eb6-2673fb38f907_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Publicaciones del movimiento 'Riot Grrrl'. |
"Las escenas de Olympia y Washington D. C. difer?an en estética y onda -dice la autora de 'Las chicas al frente'-, pero compart?an algunas perspectivas pol?ticas y sociales profundas que permitieron una s?ntesis bastante arm?nica. El enfoque 'amateur' caracter?stico de Olympia ayud? a las chicas de Washington a poder cumplir sus ideales DIY, y el enfoque pol?tico m?s pragm?tico de Washington form? buena pareja con el idealismo de 'Oly'. El movimiento entre una ciudad y otra de las pioneras del 'Riot Grrrl' contribuy? a que este fuera la fuerza que fue".
Hostilidad
Bikini Kill se las tuvieron muy en serio con un mat?n en un concierto suyo en la sala Middle East de Boston, donde actuaron con varias bandas masculinas de hardcore en 1992.*Un mes después supieron que el tipo hab?a asesinado a su exnovia y se hab?a suicidado. La tensi?n no era extra?a en las actuaciones del grupo encabezado por Kathleen Hanna, de Bratmobile y de Heavens To Betsy, los tres conjuntos fundacionales de la divisi?n musical del 'Riot Grrrl', a los que pronto se sumar?a la formaci?n brit?nica Huggy Bear. Y eso que viv?an en la burbuja del punk, una subcultura progresista. El 'pogo' en las actuaciones era un testoster?nico deporte de riesgo. Las 'riot grrrls' adoptaron como gesto de autodefensa y al tiempo proclama atrincherarse en las primeras filas cogidas de la mano. No todo el mundo lo entend?a.
https://uc-4u.com/clip/6875d957-42ab-4255-892f-b42737cb93c7_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Bratmobile. |
"Hab?a una hostilidad total en algunos sitios -explica Marcus-. Creo que se deb?a a que ten?as a un grupo de punks diciéndoles a otros punks:*'Dec?s que sois diferentes a la sociedad convencional, m?s justos, pero algunos de los problemas sociales que afectan al mundo exterior est?n vivos y bien en la escena punk'. No es por justificar esa hostilidad, pero muchos punks estaban realmente convencidos de que hab?an construido algo ut?pico y debi? de sentarles como un tiro que les dijeran que también hab?a conflictos en su escena".
Los inicios del 'Riot Grrrl' coincidieron con el bombazo de*Nirvana*con el ?lbum 'Nevermind' (1991), que abri? la puerta al 'grunge'. De repente todo lo 'underground' se hizo atractivo para los grandes medios de comunicaci?n. Y las 'riot grrrls' eran un caramelo. Ellas eran conscientes de los riesgos de la exposici?n medi?tica para una guerrilla juvenil (y hasta quincea?era) sin jerarqu?a y que utilizaba la confrontaci?n y la provocaci?n como armas.*Hubo intentos de establecer una ley de silencio. Imposible. "La actitud de la prensa hacia el 'Riot Grrrl' fue sobre todo condescendiente -considera Marcus-. Los art?culos que aparecieron en 'USA Today', 'The Washington Post', 'Spin' y otras cabeceras ten?an como punto de partida la asunci?n de que las actividades de las adolescentes son por definici?n ligeras, superficiales y bobas. Si esa actitud condescendiente fue m?s afilada en algunos casos, pienso que fue reflejo de la dificultad de encajar las actividades extremadamente serias, si bien a veces alegres, de las 'riot grrrls' en el estereotipo de las adolescentes".
En el flanco discogr?fico,*Bikini Kill rechaz? la tentadora oferta de una multinacional. Lo 'corporativo' era el demonio para el rock alternativo, pero el demonio pesc? en esas aguas m?s o menos tanto como quiso.
Revitalizaci?n del feminismo
El feminismo no estaba en su mejor momento en los a?os 90 en Estados Unidos. Las 'riot grrrls' lo revitalizaron y modernizaron. "Las feministas veteranas sab?an que el movimiento no podr?a sobrevivir sin las aportaciones de j?venes, y las j?venes eran las expertas en qué tipo de feminismo necesitaban en sus vidas", se?ala Marcus. De modo que el 'Riot Grrrl' fue recibido con "excitaci?n". La National Organization for Women (NOW) mont? una cumbre del feminismo joven en 1995 para apoyar y canalizar las nuevas energ?as, y la m?s radical revista 'Off Our Backs' dedic? un extenso art?culo a las amotinadas en 1994.
Las 'riot grrrls'*nunca buscaron la aprobaci?n del mundo adulto. "Su objetivo era difundir herramientas de educaci?n pol?tica, empoderamiento creativo y construcci?n de comunidad entre gente en la adolescencia o los primeros 20 -indica Marcus-. El rock y los fancines eran medios accesibles para cualquier estudiante de instituto. Y, m?s importante, pod?a hacerlos cualquier estudiante de instituto".
La herencia
?Misi?n cumplida? "El 'Riot Grrrl' revivi? una forma de activismo feminista que hab?a estado m?s bien dormida desde finales de los 70: conversaciones intensivas entre mujeres afectadas por el sexismo y el patriarcado -informa Marcus-. Esas conversaciones permiten ver que las experiencias cotidianas de una persona est?n conectadas con las de las otras y, por extensi?n, con fuerzas sociales mayores. Este método de discusi?n y cr?tica cultural est? muy vivo en la actualidad y forma parte del legado de las 'riot grrrls'".
M?s evidente*en la m?sica popular: "Antes de ellas, era relativamente raro ver a mujeres haciendo m?sica ruidosa y agresiva. El metal, el punk y el hip-hop eran abrumadoramente masculinos, y las estrellas femeninas estaban en estilos m?s amables como el pop y el R&B, por regla general cantando y tocando el piano como mucho. El 'Riot Grrrl' fue parte de un momento en los primeros 90 en el que todo eso cambi? y fue clave para que ese giro tuviera significaci?n feminista. Ayud? a hacer absolutamente normal que personas de cualquier género toquen cualquier género".
Entre otras cosas, una superestrella como*Miley Cyrus*es una espectacularizaci?n de la actitud del 'Riot Grrrl'.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/riot-grrrl-revuelta-feminista-ritmo-87628618)