الريــم
03-20-2023, 07:20 PM
"Hollywood, 1969. ?Ojal? haberlo vivido!!, rezaba una de las frases promocionales de '?rase una vez en Hollywood', la novela que Quentin Tarantino escribi? en 2021 a partir de su filme hom?nimo de 2019. Una de las personas m?s influyentes en la valoraci?n de aquel Nuevo Hollywood fue la cr?tica Paulina Kael, que colabor? en el semanario 'The New Yorker' entre 1969 y 1991 y fue la m?xima defensora del cine airado, rabioso y virulento de Sam Peckinpah, Robert Altman, Paul Schrader y Brian De Palma, a los que convirti? en estandartes de ese nuevo cine m?s ind?mito cocido a finales de los 60. Lleg? a llamarlos a la insumisi?n de los estudios, que cortaran toda relaci?n con las grandes productoras para realizar sus proyectos m?s personales. Schrader, que entonces iba dando forma a su guion de ‘Taxi Driver’ entre consumo de drogas y dudas calvinistas, siempre ha dicho que Kael fue para él como su segunda madre.
En 'Meditaciones de cine', el libro de Tarantino que analiza toda aquella época y que el cineasta vendr? a presentar a Barcelona el pr?ximo 9 de abril, Kael ocupa un lugar de honor. Escribe el director de ‘Pulp fiction’ sobre Kael que supo reconocer en lo que para ella era un filme fascista, ‘Harry el sucio’, sus valores estéticos y destreza en la realizaci?n, y su capacidad para describir al antagonista de Clint Eastwood, el sic?pata Scorpio –inspirado en el asesino del Zod?aco– sin citar nunca el nombre del personaje ni el del actor que lo interpreta. Tarantino habla también de los seguidores de la l?nea cr?tica de Kael como "los Paulettes" –grandes defensores del cine de Jonathan Demme mucho antes de que se hiciera famoso con 'El silencio de los corderos'– y la pone siempre en primer lugar de sus preferencias al leer sobre cine.
Pues bien, la gran inc?gnita del cine estadounidense de los ?ltimos a?os se ha desvelado por fin. Tarantino hab?a anunciado hace tiempo que tras realizar un décimo largometraje abandonar?a su trabajo como director. Se habl? de muchos proyectos, desde una tercera entrega de ‘Kill Bill’ hasta una pel?cula de la franquicia ‘Star trek’. Nada de nada. Finalmente, Tarantino ha optado por el m?s inesperado, ni m?s ni menos que una suerte de ‘biopic’ de Kael. Va a ser la primera pel?cula de la historia centrada en una persona que se dedica a la cr?tica de cine.
Reconocer?n que como filme en s? mismo y como despedida ‘tarantiniana’ de los plat?s de rodaje, ‘The movie critic’, t?tulo con el que se anuncia el proyecto, tiene much?simos alicientes. Rob Garver hizo en 2018 el documental ‘What she said: The art of Pauline Kael’. La cr?tica elevada a arte. Ya lo hab?a escrito muchos a?os antes Oscar Wilde en su memorable ensayo ‘El cr?tico como artista’ (refiriéndose a la cr?tica de arte y literaria).
La influencia en su cine
Tarantino ha llegado a decir de Kael que ha sido tan influyente para él como cualquier cineasta, y al director de ‘Malditos bastardos’ le han influido unos cuantos. Kael describi? como pocos (y pocas) las inquietudes, dudas y contradicciones de aquel Nuevo Hollywood que le cambi? completamente la cara al cine hegem?nico entre finales de los 60 y principios de los 70, una era convulsa (la guerra de Vietnam, el movimiento de los derechos civiles, los Black Panthers, los asesinatos de Malcolm X, Martin Luther King y Bob Kennedy, el festival de Woodstock, los sucesos de Altamont, la conversi?n de Cassius Clay en Muhammad Ali, la Naci?n del Islam, el clan Manson, la convenci?n nacional del Partido Dem?crata de 1968, el esc?ndalo Wartergate) que tuvo su eco en el nuevo cine. Pero Kael lleg? a plantearse también si ese cine estadounidense, el mejor de los ?ltimos tiempos, estaba sugiriendo que el ?nico recurso sensato para la gente del pa?s era colocarse, en relaci?n con la aparici?n en cadena de filmes como ‘P?nico en Needle Park’, ‘Lenny’ o ‘Joe, ciudadano americano’. Sexo, drogas, violencia y poco rock’n’roll.
Kael, fallecida en 2001 a los 82 a?os, ejerci? antes de dedicarse a la cr?tica una vida m?s o menos bohemia entre Nueva York y Berkeley, donde organizaba veladas art?sticas. Escribi? alguna pieza teatral, tuvo una hija con el director de cine experimental James Broughton, cuestion? la supuesta objetivad de la cr?tica, redact? muchas en primera persona introduciendo experiencias personales, colabor? en programas radiof?nicos, program? una sala alternativa de Berkeley, fue también cr?tica de la revista femenina ‘McCall’s’ y la primera en reivindicar ‘Bonnie y Clyde’ en un texto excelente que le abri? las puertas en ‘The New Yorker’, donde durante un tiempo altern? la secci?n de cr?ticas con otra mujer, Penelope Gilliatt, bastante influyente también. Kael gener? m?s de una controversia tanto por su estilo como por el cine que defend?a o atacaba. Pero ninguno de sus textos resultar?a m?s polémico que el ensayo sobre la paternidad del guion de ‘Ciudano Kane’, neg?ndosela a Orson Welles y atribuyéndosela a Herman Mankiewicz. Muchos rebatieron su teor?a, pero el David Fincher de ‘Mank’ se abon? a ella.
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/pauline-kael-quentin-tarantino-84927022)
En 'Meditaciones de cine', el libro de Tarantino que analiza toda aquella época y que el cineasta vendr? a presentar a Barcelona el pr?ximo 9 de abril, Kael ocupa un lugar de honor. Escribe el director de ‘Pulp fiction’ sobre Kael que supo reconocer en lo que para ella era un filme fascista, ‘Harry el sucio’, sus valores estéticos y destreza en la realizaci?n, y su capacidad para describir al antagonista de Clint Eastwood, el sic?pata Scorpio –inspirado en el asesino del Zod?aco– sin citar nunca el nombre del personaje ni el del actor que lo interpreta. Tarantino habla también de los seguidores de la l?nea cr?tica de Kael como "los Paulettes" –grandes defensores del cine de Jonathan Demme mucho antes de que se hiciera famoso con 'El silencio de los corderos'– y la pone siempre en primer lugar de sus preferencias al leer sobre cine.
Pues bien, la gran inc?gnita del cine estadounidense de los ?ltimos a?os se ha desvelado por fin. Tarantino hab?a anunciado hace tiempo que tras realizar un décimo largometraje abandonar?a su trabajo como director. Se habl? de muchos proyectos, desde una tercera entrega de ‘Kill Bill’ hasta una pel?cula de la franquicia ‘Star trek’. Nada de nada. Finalmente, Tarantino ha optado por el m?s inesperado, ni m?s ni menos que una suerte de ‘biopic’ de Kael. Va a ser la primera pel?cula de la historia centrada en una persona que se dedica a la cr?tica de cine.
Reconocer?n que como filme en s? mismo y como despedida ‘tarantiniana’ de los plat?s de rodaje, ‘The movie critic’, t?tulo con el que se anuncia el proyecto, tiene much?simos alicientes. Rob Garver hizo en 2018 el documental ‘What she said: The art of Pauline Kael’. La cr?tica elevada a arte. Ya lo hab?a escrito muchos a?os antes Oscar Wilde en su memorable ensayo ‘El cr?tico como artista’ (refiriéndose a la cr?tica de arte y literaria).
La influencia en su cine
Tarantino ha llegado a decir de Kael que ha sido tan influyente para él como cualquier cineasta, y al director de ‘Malditos bastardos’ le han influido unos cuantos. Kael describi? como pocos (y pocas) las inquietudes, dudas y contradicciones de aquel Nuevo Hollywood que le cambi? completamente la cara al cine hegem?nico entre finales de los 60 y principios de los 70, una era convulsa (la guerra de Vietnam, el movimiento de los derechos civiles, los Black Panthers, los asesinatos de Malcolm X, Martin Luther King y Bob Kennedy, el festival de Woodstock, los sucesos de Altamont, la conversi?n de Cassius Clay en Muhammad Ali, la Naci?n del Islam, el clan Manson, la convenci?n nacional del Partido Dem?crata de 1968, el esc?ndalo Wartergate) que tuvo su eco en el nuevo cine. Pero Kael lleg? a plantearse también si ese cine estadounidense, el mejor de los ?ltimos tiempos, estaba sugiriendo que el ?nico recurso sensato para la gente del pa?s era colocarse, en relaci?n con la aparici?n en cadena de filmes como ‘P?nico en Needle Park’, ‘Lenny’ o ‘Joe, ciudadano americano’. Sexo, drogas, violencia y poco rock’n’roll.
Kael, fallecida en 2001 a los 82 a?os, ejerci? antes de dedicarse a la cr?tica una vida m?s o menos bohemia entre Nueva York y Berkeley, donde organizaba veladas art?sticas. Escribi? alguna pieza teatral, tuvo una hija con el director de cine experimental James Broughton, cuestion? la supuesta objetivad de la cr?tica, redact? muchas en primera persona introduciendo experiencias personales, colabor? en programas radiof?nicos, program? una sala alternativa de Berkeley, fue también cr?tica de la revista femenina ‘McCall’s’ y la primera en reivindicar ‘Bonnie y Clyde’ en un texto excelente que le abri? las puertas en ‘The New Yorker’, donde durante un tiempo altern? la secci?n de cr?ticas con otra mujer, Penelope Gilliatt, bastante influyente también. Kael gener? m?s de una controversia tanto por su estilo como por el cine que defend?a o atacaba. Pero ninguno de sus textos resultar?a m?s polémico que el ensayo sobre la paternidad del guion de ‘Ciudano Kane’, neg?ndosela a Orson Welles y atribuyéndosela a Herman Mankiewicz. Muchos rebatieron su teor?a, pero el David Fincher de ‘Mank’ se abon? a ella.
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